КОНЦЕПЦІЯ «ОРГАНІЧНОЇ МУЗИКИ» ТАН ДУНА НА ПРИКЛАДІ ФОРТЕПІАННОЇ СЮЇТИ «СПОГАДИ ПРО ВІСІМ АКВАРЕЛЬНИХ КАРТИН»

Анотація

Для вивчення концепції «органічної музики» Тан Дуна було вирішено такі завдання: прослідковано фактори впливу на формування його творчості; здійснено загальний аналіз його творчої спадщини та сюїти «Спогади про вісім акварельних картин»; визначено риси стилю митця; вияснено сутність органічної музики та систематизовано походження джерел нетипових для музичного мистецтва звуків; підсумовано експериментальні та інноваційні підходи композитора у роботі над музичними творами. Для реалізації мети й розв’язання поставлених завдань використано комплекс методів: аналітичний – при вивченні наукової літератури; аксіологічний – що дозволяє виявити ціннісні орієнтири для вироблення власної стилістики; систематизаційний – для визначення прийомів авангардної музики; музикознавчий – для аналізу сюїти композитора в аспекті сутності «органічної музики». На прикладі фортепіанної сюїти «Спогади про вісім акварельних картин» визначено стильові риси творчості Тан Дуна, найбільш типовими серед яких є змішування музичних традицій реді-мейдів, мультимедійності та театрально-ритуальної образності. Вияснено сутність органічної музики та походження нетипових джерел звуку, що виявилось у використанні природних матеріалів. Прагнення до експериментування та інновацій проявилось у тонкому відчутті та наслідуванні звуків природи («музика води», «паперова музика», «музика каміння»); у поєднанні театральної образності з тембрами оркестрових (національних та європейських) музичних інструментів; у захопленні колористикою звукових ефектів; у поєднанні традиційного національного та західного авангардного; в індивідуальності підходу до використання техніки пуантилізму. Практичне значення дослідження полягає у можливості використання його матеріалів у подальших дослідженнях проблеми «органічної музики». Оригінальність – у першості дослідження цього специфічного явища.