ТЕМБРОВО- ІНТОНАЦІЙНА СЕМАНТИКА У ДУХОВИХ ПАРТІЯХ СЮЇТИ «ЖОВТА РІКА – ЗОЛОТИЙ БЕРЕГ» ЧЖУ ЦЗЯХЕ: ЄВРОПЕЙСЬКО-КИТАЙСЬКІ ПЕРЕГУКИ

Анотація

У статті висвітлено проблему європейсько-китайського діалогу та художніх паралелей у музичній культурі, яка є однією із тих, що активно вивчаються на українських теренах, насамперед, китайськими дослідниками. Приділено спеціальну увагу теоретичним питанням духової оркестрової культури та творчості у контексті українсько-китайських художніх паралелей. У процесі вивчення даної теми проаналізовано праці таких китайських дослідників як Лі Сябінь (труба), Ло Кунь (саксофон), Цзоу Вей (тромбон) та ін. Мета статті – вирізнити основні темброво-інтонаційні семантичні моделі у духових партіях сюїти «Жовта ріка – Золотий берег» Чжу Цзяхе та показати певні перегуки із відомими творами європейської музики на прикладі симфонічної поеми «На берегах Вісли» Бориса Лятошинського. Пропонується поняття «темброво-інтонаційна семантика» та її моделі, яке обґрунтоване та проілюстроване у процесі аналізу. У його трактуванні автор виходить із поняття «інтонаційна концепція», уведеного В. Москаленком, та концепції «інтонаційного образу світу» Ю. Чекана. Укладено висновки про те, що у симфонічній поемі «На берегах Вісли» Б. Лятошинського важливим фактором є темброво-інтонаційні моделі симфонічної виразовості. Надзвичайно важливу роль у цьому процесі мають духові інструменти як «знаки» образно-емоційної семантики твору, пов’язаної із трагедійнім переосмисленням фольклорного матеріалу, його темброво-інтонаційною модуляцією від первинного варіанту до модерного. Духові партії у творчості корифея української культури Б. Лятошинського та китайської – Чжу Цзяхе представлені розмаїтими темброво-семантичними моделями, описаними у процесі аналізу. У симфонічній сюїті «Жовта ріка – Золотий берег» Чжу Цзяхе прослідковується використання подібних темброво-інтонаційних моделей, що й у творі Б. Лятошинського, які стали «знаковими» семантичними явищами світової культури. Дослідження може мати практичне значення для майбутніх дослідників процесів європейсько-китайського діалогу та конвергенційних явищ у сучасному академічному музичному мистецтві Китаю, а також для дослідників і виконавців оркестрової музики.