ВТІЛЕННЯ НОСТАЛЬГІЇ У ФОРТЕПІАННОМУ ЦИКЛІ «ЛЮБОВ» ВАСИЛЯ БАРВІНСЬКОГО

Анотація

Розглядаються риси ностальгії у фортепіанному циклі «Любов» В. Барвінського. Звертається увага на особливості стилю композитора в різні періоді творчості. Зокрема виділяється вплив модернізму на творчість В. Барвінського. Так, модерністичні риси проявили себе у багатьох творах композитора: «Прелюдія h-moll», II частина з циклу «Любов», «Прелюдія» з «Сюїти на українські народні теми», «Жаб‘ячий вальс», «Прелюдії e-moll, Fis-dur, Cis-dur», «Тріо a-moll», солоспів «В лісі», романси «Ой люлі, люлі», «Вечером в хаті», сонет «Благословення будь», «Пасторальна прелюдія fis-moll», «Молодіжний квартет», «Фортепіанний концерт f-moll», романси «Місяцю-князю», «В лісі», «Ой поля, ви поля», та ін. Також наявними для творчого методу В. Барвінського є використання діалогу та полілогу, своєрідної семантичної гри, яка проявилась в алюзіях до М. Лисенка, Р. Вагнера, Дж. Пуччіні, К. Дебюссі, М. Равеля тощо. Крім того, йдеться про ностальгію як одну із характерних рис модернізму, яка особливо проявила себе в мистецтві кінця XIX – початку XX ст. У музиці ностальгією можна назвати звертання до минулих стилів та епох, зокрема бароко та класицизму. Так, необарокові та неокласичні риси спостерігаємо у композиторів І. Стравінського, П. Хіндеміта, М. Равеля, Ж. Роже-Дюкаса, Г. Форе, Д. Мійо, А. Оннегера, в українській музиці – М. Лисенка, К. Стеценка. Також, в статті звертається увага на особливе виявлення ностальгійності в епоху перелому XIX–XX ст. Доводиться, що для цього періоду ностальгія була характерною особливість, що проявила себе як один із факторів переосмислення буття. Зокрема, ностальгійність знайшла своє вираження у фортепіанному циклі «Любов» В. Барвінського як туга за батьківщиною, нареченою, скорботою за втраченим у роки Першої світової війни тощо.